バッハ・コレギウム・ジャパン《マタイ受難曲》[初期稿]

２００６年４月８日（土）
ミューザ川崎シンフォニーホール

復活祭の近づくこの季節、バッハ・コレギウム・ジャパンによるヨハン・セバスチャン・バッハの《マタイ受難曲》BWV244b[初期稿]を聴きに行ってきました。

今回は、通常演奏されている1736年の[後期稿]ではなく、1727年の[初期稿]での演奏。長年、バッハの娘婿の手によるもの信じられていた写筆譜が、2002年ペーター・ヴォルニーより、ヨハン・クリストフ・ファルラウの写筆譜であったことが明らかにされ、1736年のものと異なる箇所が多く、この作品の初期の頃のものだろうということになったそうです。

初期稿と後期稿の大きな違いの一つが、マタイの特徴とされてきた「２つの合唱と２つのオケ」が、初期の頃には見られないことだそうで、徐々に形作られて行ったのだろうということです。
他にも細かな沢山の違いがあり、聴いていて「あ、ちょっと違う」と、私でも気がつく箇所もありましたが、今回は、いくつか実験的な試みもされていたそうなので、時間のある時にでも、1999年に彩の国さいたま芸術劇場で聴いたバッハ・コレギウム・ジャパンの後期稿でのマタイのプログラムと比べてみようかなと思います。

さて、難しい話はおしまいにして、この日の演奏、とても素晴らしく感動で終演後しばらく席を立てませんでした。
バッハ・コレギウム・ジャパンの演奏は、常に高水準で、いつも安心して聴けるのですが、今回も20人ほどの小さな合唱（ソリスト含む）と小さな編成のオーケストラから発せられる音は、一音一音がとても大切に扱われ、それらが集まって響きとなった時の美しさは、とても言葉では表しきれないものでした。
また、バッハの時代にタイムスリップさせてくれる楽しみがあると共に、聴くものを、音楽と、バッハと、更にはイエスとも一対一で向き合わせてくれるところが凄いです。
私の隣の女性は途中、何度も涙を拭っているようでした。
そういう私も、マスカラが落ちてしまいやしないかと、ちょっと心配しながらハンカチを握りしめていたのですけれど。(^^;

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指揮：鈴木雅明
ソプラノ：クリスティーナ・ランズハーマー、藤崎美苗
カウンターテノール：ロビン・ブレイズ、上杉清仁
テノール：ゲルト・テュルク、ヨハネス・クリューザー
バス：ペーター・コーイ、浦野智行
合唱・管弦楽：バッハ・コレギウム・ジャパン